Descripción

ESP||

SINTAXIS. Juegos de construcción. Juegos de combinatoria.

Cada signo que compone Job Sánchez al sumar varios cuerpos geométricos es el resultado de un ejercicio de combinación. La combinatoria pasa a ser, por tanto, una ley fundamental en la elaboración de sus figuras. Éstas son, en esencia, posibilidades de ordenación de estructuras primarias, todas ellas paralelepípedos cuyas caras se diferencian gracias a un tratamiento cromático individualizado. De este modo, cada obra que compone esta serie, además de su condición de imagen autónoma, mantiene una relación estrechísima con el resto. Es, en consecuencia, una de las incontables opciones de ordenación de varios cuerpos tomados en perspectiva isométrica. Cada una es un paso más en un ejercicio de variación, en una secuencia que evidencia cómo la sintaxis, el modo de coordinar, multiplica la apariencia, los signos.

Sin embargo, la pulcritud y la perfección que acompaña a las propuestas de carácter normativo o concreto, con las que debe relacionarse la estrategia de Job, que acentúan lo objetivo y pretenden borrar cualquier gesto, pátina o huella que contamine la imagen ―que la connote―, se obvian mediante una factura que acepta lo imperfecto. Surge como aspiración alcanzar lo artesanal, lo precario, la inclusión del juego, el guiño a las piezas infantiles (a los dones de Fröbel) o incluso la enunciación de una suerte de alfabeto. En definitiva, la calidez de lo humano.

Juan Francisco Rueda

ENG||

SYNTAX. Construction games. Combinatorial games.

Each sign composed by Job Sánchez using various different geometrical bodies is the result of an exercise in combination. Combinatorics is therefore a fundamental law in the making of his figures. Said figures are, in essence, possibilities of ordering primary structures, all of them parallelepipeds whose faces are differentiated by individual colouring. Hence each piece in this series, apart from being an independent image, enjoys an intimate relationship with the others. It is consequently one of the countless options for ordering various bodies taken in isometric perspective. Each one of them is a further step in an exercise of variation, a sequence that shows how syntax – the mode of coordinating – multiplies the appearance and the signs.

And yet the pulchritude and perfection that come with regulatory or specific proposals, the ones Job’s strategy should relate to, which underline the objective and aim to delete any gesture, patina or trace that might contaminate the image, or connote it, are ignored by a style that accepts imperfection. The yearning that arises is to reach the artisanal, the precarious, the inclusion of games, a knowing wink at children’s toys (Fröbel’s gifts) and even the declaration of a kind of alphabet – in short, the warmth of humanity.

Juan Francisco Rueda